●梁凤莲（广东省政府文史斟酌馆馆员，广州市社科院斟酌员、一级作者）

也许每个念书东说念主的脑袋里皆有一个鲁迅，在特定的期间里皆会不自愿地戏仿一下，谁让鲁迅先生天时地利地把我方周密为国民的镜子与呼吁的前驱。

小攀外貌呈逆助长，而内心的丰沛相通与行为谦敬反向。这种乘机而发，不鸣则已，一鸣惊东说念主，这本用第一东说念主称仿写再创作的《1927，我是鲁迅，我在广州》，依然不单是是师法的酷似，而是代入感超强，在现存的关系鲁迅的日志与史料中，险些是用念念像力作运转，去抵达其光源所能照亮的规模。在这种不同寻常的洞见中，有了这本别出机杼的既是散文、又是列传式的跨界文本。

《1927，我是鲁迅，我在广州》 吴小攀 著

《1927，我是鲁迅，我在广州》，代入解读书不宣意。时候回流，灯光大开，聚焦效应，1927年的鲁迅在广州再行显影，近一百年前鲁迅在广州的屐履踪痕逐个放大，那年于广州中的鲁迅赫然而立。

全书结构像是一张张拍摄下来的相片，目次中的每一末节摆设即是一个个特定镜头，然后小攀的翰墨触碰上去，如同按下了一个放送的按纽，全书一气呵成的气场，即是一部电影的每一幅画面，建立了一部1927年鲁迅在广州的故事。

这既是缅念念的活化，亦然列传的全新演绎。鲁迅顷刻的广州居停，来与去，带动起一说念风烟。小攀笔下代入的鲁迅翰墨，却有不尽的深意。

一个东说念主的一世，巧合是不错浓缩在一个特地的年份。这是对鲁迅不一样的广州解读。手脚一个阿谁时段搅拌着各式信息与传播的艰巨东说念主物，鲁迅所关联的复杂的东说念主生履历、文学界的恩仇、政坛的爱憎、情场的纠葛，竟然与1927年的广州有了千丝万缕的关联。鲁迅日志的记载里，文字名义安祥节制，内里却是海浪暗涌、旋涡不歇。而小攀不拘一格，不落窠臼，用既有别于日志体、新闻体大约散文学的写法，来了一个合股结实，在小攀的“我说”，与鲁迅语之间活泼切换，去尽可能契合两东说念主记载、感悟、情态调动的节拍，一如由此带来的阅读效应，文字表里，史实穿插，余味无穷。不仅逼近鲁迅当时其情的真确抒发，而况还带动撰述者的心扉回话，时有语出机锋，居然是小攀笔下的鲁迅，活活泼现，舒服欢笑，又归返于鲁迅附体。

是以，有探索的扩充，就有冲突的成绩。

鲁迅之于中国现现代文学的评价与界说，荦荦大端，早有论断，聚焦的多是斟酌者所烛见的一己之得，而鲁迅的自我则在其文汇集出没，由东说念主评说。

小攀的出东说念见解表，是恍似演员的扮演，又不同于各式各擅其长的演绎，不是他说，也不是你说，而是我来说，成功代入。似乎是小联婚自入手重塑了一个笔下的鲁迅，栩栩欲活，又像是鲁迅真东说念主活现，自说自话，出神入化。精妙处，小攀的代入依然不自愿地成功附体，鲁迅的声气神姿与作者的内心同频共振，达到了险些以伪乱的确现象，话语中的狰狞、心扉败露的删繁就简、落地有声，那孑然而立的不屑与无礼，提起与放下的斗胆与决绝，神貌立于纸上、意在言表。

小攀在该文本里，充分地把捏了鲁迅的心扉特色、情态特色、精神特色，态度强项，风骨赫然，爱得插足，琐碎正常，逐个铺陈，敞开了一隙岁月静好的慈详与减轻，而又恨得彻底，决绝果决，轻易小数连篇累牍，书中的话语，就像匕首投枪，大约是鞭子一般，枪枪掷中，鞭鞭血痕，居然是“的确好汉，勇于直面惨淡的东说念主生，勇于正视淋漓的鲜血。”

一个文假名东说念主与广州这座城市的关系，带来的链接回响，带来的文化基因，声气漫卷，在时空的流变中不竭发酵，每代东说念主皆有心目中的鲁迅，不同的时段回头解读鲁迅在1927与广州的关系，皆会翻出抒发的新意。

不停的解读，什么是真相，什么是兴味，在小攀的新作里，用代入与疏导的新视角，化身为另一个东说念主，表述另一个东说念主的记载，既是广州的，亦然一个时段的活化石般的缅念念。东说念主与城的关系，每个东说念主皆自带一把刻刀，其踪影就在这座城市留住了一说念刻痕。何况是鲁迅这么分量级的时间风浪东说念主物。关于若何判辨广州，这说念刻痕时于今天，在小攀的新作所呈现的表述里，依然值得详察。

书中鲁迅之于广州的气魄，其真确与假定，文字表里余味无穷。理念念中的广州，是大立异的策源地，是红色的凭证地，是爱东说念主的故土，恋爱与立异，关于意欲挣脱旋涡中心的鲁迅而言，显著是有着充分的向往与祈望的。然而，践诺中的广州，文化与政事语境的迥然相异，如书中所刻画，广州有点素漠，黑甜乡在践诺中惊醒，似乎又被黑甜乡流放，哪一次不是如斯？也许城市文化品相的错位——念念像中的广州与真确的广州的认可共鸣的错位，让深切、狰狞、知悉、血性的鲁迅，容不下更多的迁就，鲁迅毫不璷黫和谐和的禀性，更是决绝的。大时间泥沙俱下，那里是净土，是以，鲁迅终究留给广州一个书不宣意的背影。这书不宣意跟着小攀的代入与同频的表述，如今看来竟然愈发有深意了。

若何读懂广州开云(中国)kaiyun网页版登录入口开云体育，近一百年前鲁迅留住的言说，竟然亦然一例参照。这是小攀新作附加的要义。